实践中使人们认识到，邃感与实用并存才能引人入胜。形式离不开内容，美离不开实用，在当前和今后，两者的结合将更为突出。这对展柜器物布局的质量提高将起作用。但是，与版而设计相比较，由展柜中器物取动方便、移位自由，不象版面构图那么严谨，所以展柜内的器物布局设计往往被忽略，有的甚至不作陈叫设计图:布置时随意搬动，并常常造成不应汀的文物损伤。?E确的设计程序应当是测绘器物尺寸，体量，进行布局设计。在按图布置时，重要文物可用模拟品代替，直至满意定位，封柜前再换上原物。因此，要扭转轻视展柜器物布局设计的倾向，把设计的注意力转移到展柜陈列上来。
如果我们把每个展柜的容积作为一个空间单元来对待，从立体构成的角度去考虑，把器物的立面、平面、体量和质地进一步从立体效果进行设计，使其有纵深感、空间感，文物陈列就会有更多的样式变化。
一个专题陈列所需要的众多文物被放置在相应的展柜内。少则一件(如鼎等)多则几十件(如货币、俑群)。一般琉朗地布置二、三件或三、五件不等，除了要设计好每个展拒外，还要兼顾前后相联展柜之间的呼应，犹如书法中的“贯气”，因为各个展柜陈列是系列性的，既统一又有变化的，所以更要统筹全局。器物的布置毕竟不同于摆设写生的静物，它是合理地分割空间，形象地供托主题，寓科学性艺术性于一柜之中。这种经营位置的方法，从平面看，是把展柜底面作对角线或等分线，如图案构成的散点，将器物置于散点上，此格式布置器物适合于在俯视情况下使用，要有中心，有主次、有起伏，有节奏、有气势等形式感。从立面看，要分前后、纵深、层次，要有体量感、空间感，采此格式，展柜背板上的图象纹饰可一目了然，并可与器物互相呼、夺然让、反衬。这两种方法，在文物展柜陈列中都是主要的方法。
来自：南昌展柜，江西展柜
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